王寵

王寵的寫法

王寵介紹

王寵（1494－1533），明代中期書法家。本姓章，后嗣王，初字履仁，后改為履吉，號雅宜山人，別署鐵硯齋，書室名采芝堂、石湖草堂、御風(fēng)亭等。吳縣（今江蘇蘇州）人。代表作有《詩冊》、《雜詩卷》、《千字文》、《古詩十九首》、《李白古風(fēng)詩卷》等。據(jù)《明史·文苑三》記載王寵：“少學(xué)于蔡羽，居林屋者三年，既而讀書石湖，由諸生員入國子，僅四十而卒，行楷得晉法，書無所不觀”。王寵工篆刻，善山水、花鳥，其詩文在當(dāng)時(shí)聲譽(yù)極高，而尤以書法名噪一時(shí)，為明代中葉著名的書法家。王寵行書閑散秀美，小楷樸實(shí)古雅，有人將他推為文徵明后第一人。其傳世書跡有臨《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》、《南華真經(jīng)》、《送陳子齡會(huì)試詩》、《游包山集》、《千字文》、《古詩十九首》、《李白古風(fēng)詩卷》等。他是繼文征明之后的又一著名書家，與當(dāng)時(shí)祝允明、文征明齊名，被譽(yù)為“吳門三家”。

無論是楷書還是行草，王寵都以晉唐為法。晚明邢侗在《來禽館集》說：“履吉書原自獻(xiàn)之出，疏拓秀媚，亭亭天拔，即祝之奇崛，文之和雅，尚難議雁行，矧余子乎！”可見王寵的書法不但取法晉人，而且即便是祝允明、文徵明也尚難與之抗衡。文徵明本人也對王寵也極其推崇，文彭在《王寵真行書十冊》的題跋中稱：“家君（文徵明）每稱述履吉先生翰墨精美，結(jié)構(gòu)圓熟，楷法深得永興遺意，尤為世所推重。予亦最愛之，相乞無已，茲成十冊，乃其生平用意之作。此系雅翁，一時(shí)神采，拈毫托素，如漁郎偶入花源，景色殊勝，使之再入，不可復(fù)得矣?！?/p>

王寵的小楷取法鐘繇及二王，兼有鐘繇古樸和二王的秀妍，書風(fēng)趨于端莊古雅，于古雅中見清淡。變體貌修長緊斂之時(shí)尚為方整疏朗之新姿，把隸書的視覺造型特征引用到自己的書體之中，同時(shí)，變尖露外耀的筆法為圓潤內(nèi)涵，形成婀娜古雅的自家風(fēng)貌。其用筆以圓為主，起、行、轉(zhuǎn)、收嫻熟，運(yùn)筆精到無率意，筆法中稍帶有隸書的意趣，運(yùn)筆謀篇要求千變?nèi)f化，字勢是平正中見欹側(cè)。也就是說，這種字勢，如果把每個(gè)字抽出來看，似有重心不穩(wěn)的感覺，然而以整體把握，每字之間的揖讓、大小、收放都能和諧如一?！队伟郊贰ⅰ痘萆讲钑?huì)詩詠》、《送陳子齡會(huì)試詩》是其小楷代表之作。

王寵的行草書也一反明代放浪不羈的風(fēng)格，運(yùn)筆速度較慢，比較注意點(diǎn)畫得失，以沉著的筆觸從容書寫，形成一種古拙典雅的風(fēng)格，巧中寓拙，婉綽而疏逸。別具一種沉靜的風(fēng)神，在明代別樹一幟?！肚ё治摹肥瞧湫胁輹碜髌罚Y(jié)體平穩(wěn)，俯仰欹側(cè)變化不大，可以窺見其師承王獻(xiàn)之、虞世南的軌跡。此帖既有魏晉時(shí)期王氏父子風(fēng)華俊麗、遒逸疏爽之姿，又具初唐時(shí)期虞世南的氣秀色潤、外柔內(nèi)剛之氣。從用筆方面來看，其行草氣息平和，干凈利落，一絲不茍，筆勢凝重、洗練，筆劃之間很少有連筆牽絲，字字獨(dú)立，互不相連。綜觀此書作，典雅平淡，落落大方，草法嚴(yán)謹(jǐn)。

明朝初期，臺(tái)閣體風(fēng)靡朝野，小楷書法藝術(shù)陷入了低靡的狀態(tài)，直到明中葉祝允明、文徵明等形成各自獨(dú)特的小楷風(fēng)格并形成廣泛影響后才逐漸扭轉(zhuǎn)明朝小楷書壇的現(xiàn)狀。王寵是明中葉書壇的后起之秀，他在深入晉唐的基礎(chǔ)上，在書風(fēng)上完全拉開與時(shí)人距離，適應(yīng)當(dāng)時(shí)書法審美既要傳統(tǒng)又要出新的要求，受到書壇的普遍重視和好評。王寵個(gè)性化書風(fēng)實(shí)是開創(chuàng)明代書風(fēng)的先河。而王寵最重要的貢獻(xiàn)，是行草書變法，作為明代書法領(lǐng)域中第一個(gè)反傳統(tǒng)理法的典范，其迭宕不羈的書風(fēng)與祝允明的浪漫書風(fēng)是異曲同工，對晚明書風(fēng)轉(zhuǎn)變開啟新的法門。