窠石平遠(yuǎn)圖

窠石平遠(yuǎn)圖的寫法

窠石平遠(yuǎn)圖介紹

窠石平遠(yuǎn)圖

• 作者：郭熙
• 創(chuàng)作年代：北宋
• 規(guī)格：120.8×167.7cm
• 材質(zhì)：絹本設(shè)色

《窠石平遠(yuǎn)圖》是北宋畫(huà)家郭熙描寫深秋之際，山水清曠的一件佳作。

此卷圖繪深秋之曠野，一條曲折的小河分割平坡，坡旁有幾塊圓形巨石立于水中，而坡上則樹(shù)木密集，多枯樹(shù)虬枝，形似“蟹爪”。郭熙將這種帶有北宋山水畫(huà)標(biāo)志意義的圓曲堅(jiān)挺的線條美發(fā)揮到了極致。相比《早春圖》之“蟹爪枝”姿態(tài)單一而疏落，此圖較多變化，或樹(shù)身虬曲，細(xì)枝向下，藤蔓纏身；或樹(shù)身挺直，細(xì)枝向上，密集而錯(cuò)落，爽利堅(jiān)挺，顯現(xiàn)其晚年筆墨愈益老辣放縱。而樹(shù)葉或闊筆漬點(diǎn)，或細(xì)筆雙勾，又填以赭紅，映襯秋色，這在郭熙傳世作品中也不多見(jiàn)。窠石依然以粗筆勾廓，以破筆似“卷云”掃出大致結(jié)構(gòu)，淡墨渲染，形似“鬼臉”。遠(yuǎn)山也只是略加勾皴，比之《早春圖》似更簡(jiǎn)潔，更注重淡墨的層層渲染，益增清幽曠遠(yuǎn)之感。

《窠石平遠(yuǎn)圖》標(biāo)明了所采用的是“平遠(yuǎn)”法。郭熙解釋說(shuō)：“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”。畫(huà)中取景，視平線在下部約三分之一處，平視中使景物集中。自前景透過(guò)中景而望遠(yuǎn)景，層次分明，表現(xiàn)出縱深的空間距離，全圖以水墨為主，略施淡赭色烘染，境界闊大，氣勢(shì)雄壯，用筆硬勁而秀俊，全圖情景交融，出神入化，顯示出畫(huà)家的晚年?duì)t火純青的藝術(shù)造詣。

畫(huà)幅左側(cè)作者自署“窠石平遠(yuǎn)四字圖名及“元豐戊午年郭熙畫(huà)”款識(shí)，可知此圖作于北宋神宗元豐元年(1078)，為郭熙晚年作品?？钕旅驸j“郭熙印章”方印。是圖曾經(jīng)元、明人收藏，畫(huà)上有“晉國(guó)奎章”“敕賜臨濟(jì)壹宗之印”等藏印11方。未見(jiàn)圖書(shū)著錄。

郭熙(1023—約1085)，字淳夫，河陽(yáng)溫縣(今河南孟縣以東)人。郭熙現(xiàn)存的作品有《早春圖》《幽谷圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》、《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》等。郭熙不僅是一位卓越的畫(huà)家，還在繪畫(huà)理論方面有一定的貢獻(xiàn)。其子郭思根據(jù)他的繪畫(huà)理論所整理的《林泉高致》一書(shū)，是我國(guó)畫(huà)論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫(huà)創(chuàng)作的專門論著。書(shū)中全面總結(jié)了以往山水畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐，包含了郭熙的主要繪畫(huà)思想和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，代表了當(dāng)時(shí)山水畫(huà)理論的最高水平，對(duì)當(dāng)今的繪畫(huà)創(chuàng)作依然有著重要的參考價(jià)值。