王庭筠

王庭筠的寫法

王庭筠介紹

王庭筠（1151－1202），金代文學(xué)家、書畫家。字子端，號黃華山主、黃華老人、黃華老子，別號雪溪。遼東（今遼寧營口熊岳）人。出身于書香世家，為左相張浩的外孫，書畫家米芾的外甥，漢朝太原賢士王烈的32世孫。其父王遵古（字仲元）。代表作品：《幽竹枯槎圖》。

王庭筠自幼聰穎，《元氏墓碑》載，六歲同父兄誦書，能通大義，七歲學(xué)詩，十一歲賦文做詩，讀書五行俱下，日記五千余言。涿郡才子王修，不隨流俗，很少對人有所贊許，但一見庭筠，便許以國士。金世宗大定十六年（1176年）登進(jìn)士第，官恩州軍事判官、翰林修撰等職。王庭筠善詩文，“文采風(fēng)流，照映一時(shí)”。以七言長詩造語奇險(xiǎn)見稱，《中州雅府》收其詞作十六首，著有《王翰林文集》40卷、《黃華集》、《藂辨》10卷等。從游者如韓溫甫，路元亨、張進(jìn)卿，李公度，其薦引者如趙秉文、馮璧、李純甫，皆一時(shí)名士，世以知人許之。金章宗明昌三年（1192年），召入館閣，召為應(yīng)奉翰林文字，命與秘書郎張汝方鑒定內(nèi)府書畫，集所見珍品與當(dāng)時(shí)士大夫家藏前賢墨跡匯刻成《雪溪堂帖》（今已佚）。平日愛天平黃華（今河南林縣）山水，卜居其地近10年，因以自號。晚年起復(fù)，泰和元年（1201年）再任翰林修撰。次年去世，章宗有詩追悼。其子王曼慶（一作王萬慶），字禧伯，號澹游，善墨竹、樹石，有父風(fēng)。仕至行省右司郎中。

王庭筠擅畫山水、枯木竹石，山水師任詢（字君謨），墨竹近似文與可，其書法和枯木竹石學(xué)米芾，重視筆墨情趣，不為成法所囿，上逼古人。與黨懷英、趙沨、趙秉文俱以書法成名家（見湯垕《畫鑒》），其畫與詩文緊密結(jié)合，發(fā)展了文人畫派，對后世影響甚大。書法宗米芾，行筆疾速，氣韻蕭散，富于變化。明李日華《六硯齋三筆》說：“庭筠書法沉頓雄快，與南宋諸老各行南北，元初，子山諸人不及也?！痹瑱苏f：“黃華老人悉祖寶章，故其大氣超軼抗衡。”對其書法評論是很高的。

繪畫傳世作品僅存《幽竹枯槎圖》卷，絹本，墨筆，縱38厘米，橫117厘米，現(xiàn)藏日本京都藤井齊成會。卷后有元明人鮮于樞、趙孟頫、袁桶、湯垕、龔瑜、康里巎巎、班惟志、金應(yīng)桂、元明善、張寧等名家題跋。本幅前后分鈐趙孟頫、鮮于樞、喬簣成、俞和、梁清標(biāo)及清乾隆皇帝內(nèi)府諸收傳印記?！妒汅?續(xù)編?重華宮》著錄。古木竹石是中國文人畫多表現(xiàn)的題材。善作此內(nèi)容的畫家往往是文學(xué)之士，并標(biāo)榜其多是追求雅逸淡遠(yuǎn)，以簡寓繁。早在北宋初，表現(xiàn)寒林就很興盛，常見一些作品中畫寒林一片，枯木蕭瑟，并多見窠石與古木為伴。但到了元代，又加上修竹森林，并多取近景，便成為古木竹石了。這幅畫是這類作品的經(jīng)典。畫中的柏樹幽竹著墨不多，卻簡練地勾畫出兩者的神貌。全畫取橫式構(gòu)圖，應(yīng)當(dāng)說是取近景的局部，中間畫一棵粗壯的古樹，枯枝上古藤纏繞。一側(cè)有一支竹挺拔向上，在畫的頂部散落下一些竹葉；在樹的根部旁邊也有竹叢相擁，形成上下呼應(yīng)；竹葉結(jié)組呈輻射狀，潤如帶雨，與枯樹干逢春所生的團(tuán)團(tuán)葉簇相比對，更顯無限生機(jī)。筆墨上千濕并用，濃淡相間，盡現(xiàn)墨韻之神奇。樹干的描繪用筆蒼渾老辣，展現(xiàn)出古木飽經(jīng)風(fēng)霜依然堅(jiān)挺的風(fēng)骨，給人一種歷經(jīng)滄桑的歲月之美。其境一如杜詩云：“柯如青銅根如鐵，霜皮溜雨四十圍?！本砟┩跬ン抟源笮袝}識曰：“黃華山真隱，一行涉世，便覺俗狀可憎，時(shí)拈禿筆作幽竹枯槎，以自料理耳。”可見作者清高之志。此題識雖是行書，且是承襲米芾變化多端的筆調(diào)，但從字里行間可感受到作者書寫心境的平靜，書寫作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)。首尾布白，行距勻稱。用筆中鋒側(cè)鋒并使，點(diǎn)線豐腴厚實(shí)，絕少枯筆飛白。雖用米法，卻不怒張飛揚(yáng)，而是平穩(wěn)勁健中顯示出熟稔的筆路。筆觸過渡自然，細(xì)細(xì)品讀，耐人尋味。