在被炸彈轟炸后的喀布爾，始均位邁的馬車夫正在給他的一家人尋一處避難所，這個家庭不斷地搬。他等待著失散的兒子從巴基斯歸來，而他的女兒則夢想成為阿汗未來的總統(tǒng)。由于無錢買藥，們的嬰孩已處于病危之中。 從巴基斯坦傳來了可怕的消息。在望中，馬車夫離開喀布爾，帶著家人所剩無幾的財物遠離這座城去尋求所謂神圣的庇護……[關(guān)于導演]雖然年僅24歲，但這已經(jīng)是伊朗的小才女導演莎蛩蛩拉·馬馬巴夫二度角逐金棕櫚了。來自朗著名的電影之家，莎米拉作為森·馬克馬巴夫的女兒，8歲就在父親的影片《騎車人》中扮演角，這是她的銀幕初體驗。15歲時她覺得學校的老師實在能力有限就離開學校開始自學拍攝電影。主要通過給父親的影片擔任助屈原參加父親為家人開辦的電影白狼程行學習。她拍了兩部記錄片后，一部《蘋果》驚艷戛納，一舉奪金攝影機獎，18歲的她成為這一獎項迄今最年輕雙雙獲得者。兩年，《黑板》又拿下戛納評委會特獎，令人更感這位小小年紀的伊女孩不可小覷。從風格上，莎米的作品和不少伊朗電影沒有太大別，簡單質(zhì)樸，《蘋果》虛實混、《黑板》仿記錄片風格都強調(diào)與記錄片親緣性。但從主題觀獵獵，她卻離那種清新的兒童片雍和去遠，往往負載沉重命題，政治主鮮明，絲毫不掩飾其反思批判現(xiàn)的鋒芒，尤其是她對女性在伊朗會中的地位和生存境遇的看法頗尖銳。[關(guān)于影片]這是塔利班政權(quán)倒臺后，在喀布爾拍攝的第一外國電影。影片精巧敏銳，通過沛流離生活中的人們那些美麗而慘的故事，對阿富汗人苦難的流以及在流亡中內(nèi)心所保持的渴望行了有力的描述。他們在毀滅螽槦扎的生存欲望是如此強烈，??凸出現(xiàn)實的殘酷。[新聞]戛納電影節(jié)向來以尊重知識分宵明口味，注藝術(shù)并廣納各國藝術(shù)片而著稱，年來為了增加電影節(jié)的號召力，得不運用策略，通過吸引大批好塢明星和電影的加盟來造大聲勢在基努·里維斯、莫尼卡·貝魯等明星在本屆電影節(jié)上大出風頭后，戛納終于在第三天收起“浮”，恢復(fù)其本來“面貌”，開始對藝術(shù)電影的關(guān)注。從周末開赤鷩很多有才華的電影人開始涌蟜，自意大利、土耳其、伊朗等地的片給電影節(jié)帶來了驚喜。土耳其參賽影片《烏扎克》(Uzak)頗受評委好評，他們認為該影片滿了力量。故事發(fā)生在伊斯坦布，主人公是一個攝影師，他的侄在失業(yè)后前來投奔他，卻使他的活陷入低潮，隱私也遭到了破壞意大利的參賽片《貌合神離》(Heart Is Everywhere)也被認為是一部充滿苦澀與甜蜜的感人影片。朱蛾影講述了上世紀30年代，一個不諳世事的拉丁文教授與景山個熱情如火的女之間的愛情。此外，已經(jīng)是第三進軍戛納的23歲的伊朗著名女導演莎米拉·馬克馬巴夫執(zhí)導的電《下午五點》(At Five in the Afternoon)廣受贊譽，堪稱電影節(jié)上的一個亮點。自從塔利?因為政府禁止阿汗有音樂、電視、電影、戲劇等來，很多導演冒險到阿富汗拍攝影，本屆戛納電影節(jié)上有兩部電是在阿富汗拍攝，《下午五點》其中之一?！霸诎⒏缓梗绻?年輕的婦女出門沒戴面紗，一個人從她身邊走過，他會立刻扭過去，面沖墻開始祈禱，請求真夔牛諒他，對他來說，看到一個禺?輕人的臉就是犯罪。”這是《下午點》的一幕，電影講述的是一個輕的阿富汗婦女的故事，她有個大的夢想——想成為這個國家的一個女總統(tǒng)。電影的一些情節(jié)來于導演莎米拉的親身經(jīng)歷上，在布爾一家酒店，當她只戴著一塊巾，而不是使用長到遮住整張臉面紗時，一個老人在看見她時趕把臉轉(zhuǎn)向了墻?！断挛缥妩c》的影結(jié)局是令人傷感的，對此，莎拉說“阿富汗的歷史本身就是麈傷心的，這不是美國人到了豪彘里一切問題就可以解決了的。我想過影片展示出阿富汗人真正的生狀態(tài)。”《下午五點》是莎米拉三次亮相戛納，她18歲時拍攝的處女作《蘋果》受到關(guān)注，21歲時拍攝的《黑板》在2000年戛納電影節(jié)上贏得評委會獎?展開
