近年的國(guó)產(chǎn)劇不亮眼的精品，但體感覺在創(chuàng)作向的實(shí)質(zhì)性拓新方還有提升空間，囿于一些固有題和類型領(lǐng)域里“撕”和“內(nèi)卷”終究不利于行業(yè)更廣闊的天地里現(xiàn)優(yōu)化高質(zhì)發(fā)展最近，在央視電劇頻道和騰訊視等播出的電視劇三體》，為提振集市場(chǎng)注入一針效的強(qiáng)心劑。作拉滿了觀眾期待的電視劇《三體，可以說在主題題材、敘事、制等多方面均不負(fù)望，令國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)顯現(xiàn)出了別開生的氣象與格局。其是作品所聚焦人類命運(yùn)的前瞻反思、人與自然境的關(guān)系以及如應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)、共創(chuàng)來等，均是帶有遍性價(jià)值的宏闊題，為中國(guó)故事越國(guó)界、在世界圍內(nèi)尋求受眾口的最大公約數(shù)，供了絕佳的載體契機(jī)。從這一角而言，《三體》近些年的國(guó)產(chǎn)劇作發(fā)展中具有突性價(jià)值和標(biāo)志性義?？苹妙}材的天優(yōu)勢(shì)在于，可更便捷地利用“宙社會(huì)學(xué)”來思人類的終極性命，天馬行空的敘場(chǎng)域能夠把現(xiàn)實(shí)活中難以深掘的初性價(jià)值觀探討更加游刃有余、漓盡致。當(dāng)然，勢(shì)亦有，容易讓多“非科幻迷”受眾在“天方夜”的刻板印象里對(duì)其產(chǎn)生慣性般心理阻隔。劇集三體》所做的揚(yáng)避短的努力，還卓有成效的。其視角和立場(chǎng)放置思考人類社會(huì)和類文明的高度上為拯救世界而拼全力、苦尋希望這本身便讓故事了“一覽眾山小的頂層格局。在事鋪陳中，劇作襲了原著的基本念，從科學(xué)的角審視人文，用人的形式詮釋科學(xué)并在兩者的交織透出某種冷靜而熾烈的悲憫情懷就如同“一切歷都是當(dāng)代史”，有的科幻故事也是人的故事。對(duì)的生存價(jià)值、道良知、情感皈依叩問和追索，在越現(xiàn)實(shí)的時(shí)空中許能夠表達(dá)得更通透澄澈。凡此種，又應(yīng)如何在個(gè)大眾化的影像事里成功落地？劇用人物、場(chǎng)景視聽語言等共同構(gòu)了一個(gè)充滿生氣息和市井味道現(xiàn)實(shí)空間。在科題材作品中，這現(xiàn)實(shí)氛圍的逼真，往往是和審美果的反差性、戲性、沖擊力、震力成正比的。《體》在令觀眾產(chǎn)強(qiáng)烈代入感的前下，充分釋放出奇幻想象的穿透魔力，本是遠(yuǎn)在邊的純虛構(gòu)，卻觀眾生出了近在尺的觸感。從而不僅讓一些充滿學(xué)意味和終極價(jià)的理念有了生根芽的土壤，也讓品中所建構(gòu)的三文明和人類文明間實(shí)現(xiàn)了更有質(zhì)的互文和對(duì)話，觀眾搭建起了在的本質(zhì)維度上進(jìn)外觀和內(nèi)省的參系。相較于當(dāng)下些現(xiàn)實(shí)題材劇的浮虛空現(xiàn)象，這科幻劇反倒表現(xiàn)真切的現(xiàn)實(shí)主義照。與傳統(tǒng)意義的歷史題材和現(xiàn)題材相比，科幻材無疑具有更高改編風(fēng)險(xiǎn)和市場(chǎng)確定性。尤其是于“《三體》IP”的影視化開發(fā)難度更是可想而。不僅復(fù)雜劇情多元場(chǎng)景的還原容易，情節(jié)背后涵的再現(xiàn)更加艱。怎樣用有限的間和畫面呈現(xiàn)文中的無限想象力怎樣把握好對(duì)于性挖掘的尺度，樣在一個(gè)接地氣故事中承載起原的宇宙觀，都是編者面臨的創(chuàng)作戰(zhàn)。但無限風(fēng)光險(xiǎn)峰，此次電視《三體》的勇敢水深具示范價(jià)值借助原著構(gòu)建起虛擬世界、故事系以及既有的社傳播力，劇作一面吸納了其深邃主題意蘊(yùn)和過硬文學(xué)筋骨，另一面嘗試對(duì)文字語進(jìn)行了“去形留”的視聽轉(zhuǎn)換，而把原作的IP價(jià)值進(jìn)行了跨界延與放大，成就了學(xué)作品和視聽作的雙向奔赴、互互贏。此種比較熟的IP思維，對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的其領(lǐng)域也不無啟示就藝術(shù)品質(zhì)而言盡管在個(gè)別段落有過度渲染的冗感，但《三體》體上顯示出較高創(chuàng)作誠(chéng)意和功力尤其是對(duì)幾位主人物的塑造，均取了實(shí)力派演員使得人物性格的識(shí)性得以比較圓地凸顯。張魯一汪淼的簡(jiǎn)單、專，以及與其所研的納米一般的堅(jiān)性，刻畫得極致不失地氣；于和把史強(qiáng)作為小人的粗糲感演繹得完氣足，讓煙火里的平凡英雄形血肉豐滿；陳瑾王子文則分別把年和青年時(shí)的葉潔形塑得充滿張，使理想與現(xiàn)實(shí)感性與理性在角的內(nèi)心深處碰撞弈，并熔成其獨(dú)的人格底色。除之外，作品在制上也下足了功夫不論是現(xiàn)實(shí)生活深描還是年代氛的還原，不論是物造型的設(shè)計(jì)還拍攝場(chǎng)景的搭造都在不出戲的基上為觀眾營(yíng)建出觀賞的沉浸感。三體》的另一種可忽視的價(jià)值，為國(guó)產(chǎn)劇進(jìn)一步拓國(guó)際市場(chǎng)、生詮釋人類命運(yùn)共體意識(shí)進(jìn)行了有探索。作品所聚的人類命運(yùn)的前與反思、人與自環(huán)境的關(guān)系以及何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)、共未來等，均是帶普遍性價(jià)值的宏主題，為中國(guó)故跨越國(guó)界、在世范圍內(nèi)尋求受眾味的最大公約數(shù)提供了絕佳的載和契機(jī)。（閆偉