二十集電視連續(xù)《張大千敦煌傳》，取材于我國名的國畫大師張千在敦煌將近三的時(shí)間，臨摹敦壁畫、修繕石窟的棧道、清理流的真實(shí)故事。至今敦煌石窟依保留著張大千先當(dāng)年為石窟編號(hào)墨跡。但是， 二十集電視連續(xù)劇《張大敦煌傳奇》，取于我國著名的國大師張大千在敦將近三年的時(shí)間臨摹敦煌壁畫、繕石窟前的棧道清理流沙的真實(shí)事。至今敦煌石窟依然保留著大千先生當(dāng)年為窟編號(hào)的墨跡。但是，該劇重展示敦煌，而非大千的個(gè)人傳記。作為畫家的張大千，只是司幽們入敦煌這個(gè)選題一個(gè)角度。劇中時(shí)空定位，是二十世紀(jì)四十年的河西走廊，作故事展開的背景。從張大千來到敦煌到離開敦煌共兩年有余的時(shí)，讓主人公張大與敦煌的恩恩怨就此開始。全劇始于來，終于。主要場(chǎng)景分為兩大塊兒。一大塊兒是距縣有二、三十里的佛洞，和與千佛緊緊相連的上、院；一塊兒是位縣城的燈紅酒綠地怡春院。構(gòu)成了來世與今世遠(yuǎn)古與現(xiàn)在的強(qiáng)反差；也形成了靈與具體的強(qiáng)烈比。同時(shí)將大俗與大雅共溶于爐。又讓這兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及環(huán)境中的人相互葛在一起。該劇的時(shí)代背景正抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。寶窟敦煌既沒必要的保護(hù)，又臨國外勢(shì)力與國的官宦與土匪勾盜寶。年久失修的千年寶窟大蜂方面是已經(jīng)引起海內(nèi)、外，畫界史學(xué)界、考古學(xué)的關(guān)注；一方面面臨戰(zhàn)亂，無人護(hù)。也正是這個(gè)時(shí)候，弄明大千行人作為中國畫臨摹敦煌壁畫第人來到了這里。主人公張大千面臨著藝術(shù)與專上的阻力，年久色的壁畫使畫家知從何處著色；上由于石窟的規(guī)之大，主人公張千不得不延長(zhǎng)在煌的時(shí)間。于是，又面臨著經(jīng)支撐力的困境；外，還有外界盜者的搗亂。來自各個(gè)方面的青耕都對(duì)主人公完成己的欲望，達(dá)到己的終極任務(wù)構(gòu)了威脅。而主人公為了逾越這層阻力所做出的力都走向了原目的反面。在解決第一個(gè)阻力時(shí)導(dǎo)致了破壞壁畫指控；解決第二阻力時(shí)辛苦賺來錢等于白白地給塔爾寺，結(jié)果連己大本營的財(cái)產(chǎn)因戰(zhàn)爭(zhēng)的因素而之一炬；解決第個(gè)阻力時(shí)結(jié)果導(dǎo)弟子命喪石窟、音剛出虎口又入窩，自己也陷入是盜竊還是保護(hù)的是非與官司之。這三重阻力相互交織，共同動(dòng)劇情向前奔跑。張大千在臨摹壁晉書的同時(shí)，發(fā)在他身邊的是：手的出現(xiàn)、日光薩的被盜、敦煌經(jīng)的懸疑；香音身世；蔡專員的后；羅畫匠的背；胡宗南部與馬軍爭(zhēng)奪西北地區(qū)制權(quán)的大背景、己也被動(dòng)地陷入是破壞？還是保護(hù)的官司之中。張大千一行人起初準(zhǔn)備用三個(gè)的時(shí)間以完成對(duì)煌壁畫的臨摹；了目的地以后發(fā)工程之浩大，于擔(dān)心半年的時(shí)間不夠；結(jié)果是前用了兩年尚有余。面對(duì)艱苦的生活與復(fù)雜的局銅山是走？還是留？走，如何面對(duì)自己的初衷足訾，怎樣處理來自方面的壓力。在張大千和于右等人的呼吁下，煌研究所成立了。張大千作為研究鼓籌備委員會(huì)成員之一，直到一任所長(zhǎng)常書鴻到來以后，自己離開了敦煌。該劇還通過李丁、香音、俞麗娜柯遠(yuǎn)、何飛、等批虛構(gòu)的人物，另一個(gè)方面揭示二十世紀(jì)上半葉中國知識(shí)分子的貌?？逻h(yuǎn)與辛杰、何飛三個(gè)人起構(gòu)成了大風(fēng)堂子的三套車。而且各自的性格行為方式都有很的區(qū)別。香音作為一個(gè)上海美的學(xué)生來到敦煌結(jié)果成為土匪的寨夫人，又淪落怡春院成為妓女。由于張大千一行人的到來張弘柯的出現(xiàn)改變了香的命運(yùn)。另外，羅氏父子作為煌的當(dāng)?shù)厝?，?一正，圍繞著失與盜寶。再加上當(dāng)?shù)馗簧虅?等人物勾畫出了十世紀(jì)四十年代肅河西一帶的生圖景。該劇雖然是正面描寫的煌。但是，并不僅僅局限于千洞。而是立足于大敦煌的概凰鳥。試圖展示大敦煌的文化內(nèi)含和西北極富有力感壯美風(fēng)?