二十集電視連續(xù)《張大千敦煌傳》，取材于我國名的國畫大師張千在敦煌將近三的時間，臨摹敦壁畫、修繕石窟的棧道、清理流的真實故事。至敦煌石窟依然保著張大千先生當為石窟編號的墨。但是，該劇重展示敦煌，而非大千的個人傳記作為畫家的張大，只是我們進入煌這個選題的一角度。\n劇中時空定位，是以二世紀四十年代的西走廊，作為故展開的背景。從大千來到敦煌到開敦煌，共兩年余的時間，讓主公張大千與敦煌恩恩怨怨就此開。全劇始于來，于走。主要場景為兩大塊兒。一塊兒是距縣城有、三十里的千佛，和與千佛洞緊相連的上、下院一塊兒是位居縣的燈紅酒綠之地春院。構(gòu)成了來與今世、遠古與在的強烈反差；形成了空靈與具的強烈對比。同將大俗與大雅共于一爐。又讓這個風馬牛不相及環(huán)境中的人相互葛在一起。 \n該劇的時代背景是抗日戰(zhàn)爭時期寶窟敦煌既沒有要的保護，又面國外勢力與國內(nèi)官宦與土匪勾結(jié)寶。年久失修的年寶窟，一方面已經(jīng)引起了海內(nèi)外，畫界、史學(xué)、考古學(xué)界的關(guān)；一方面是面臨亂，無人管護。正是這個時候，大千一行人作為國畫界臨摹敦煌畫第一人來到了里。主人公張大所面臨著藝術(shù)與業(yè)上的阻力，年失色的壁畫使畫不知從何處著色加上由于石窟的模之大，主人公大千不得不延長敦煌的時間。于，又面臨著經(jīng)濟撐力的困境；另，還有外界盜寶的搗亂。來自各方面的阻力都對人公完成自己的望，達到自己的極任務(wù)構(gòu)成了威。而主人公為了越這層層阻力所出的努力都走向原目標的反面。解決第一個阻力，導(dǎo)致了破壞壁的指控；解決第個阻力時辛苦賺的錢等于白白地了塔爾寺，結(jié)果自己大本營的財也因戰(zhàn)爭的因素付之一炬；解決三個阻力時結(jié)果致弟子命喪石窟香音剛出虎口又狼窩，自己也陷了是盜竊還是保者的是非與官司中。這三重阻力互交織，共同推劇情向前奔跑。\n張大千在臨摹壁畫的同時，發(fā)生他身邊的是：斷的出現(xiàn)、日光菩的被盜、敦煌寫的懸疑；香音的世；蔡專員的幕；羅畫匠的背后胡宗南部與馬家爭奪西北地區(qū)控權(quán)的大背景、自也被動地陷入了破壞？還是保護官司之中。\n張大千一行人起初備用三個月的時以完成對敦煌壁的臨摹；到了目地以后發(fā)現(xiàn)工程浩大，于是擔心年的時間都不夠結(jié)果是前后用了年尚有余。\n面對艱苦的生活與雜的局勢，是走還是留？走，如面對自己的初衷留，怎樣處理來各方面的壓力。張大千和于右任人的呼吁下，敦研究所成立了。大千作為研究所備委員會的成員一，直到第一任長常書鴻的到來后，自己才離開敦煌。\n該劇還通過李丁隴、香、俞麗娜、柯遠何飛、等一批虛的人物，從另一方面揭示了二十紀上半葉的中國識分子的風貌。遠與辛杰、何飛個人一起構(gòu)成了風堂弟子的三套。而且各自的性與行為方式都有大的區(qū)別。香音為一個上海美專學(xué)生來到敦煌，果成為土匪的壓夫人，又淪落到春院成為妓女。于張大千一行人到來，柯遠的出改變了香音的命?