近年的國產(chǎn)不乏亮眼的品，但總體覺在創(chuàng)作向的實質性拓方面還有提空間，拘囿一些固有題和類型領域“互撕”和內(nèi)卷”，終不利于行業(yè)更廣闊的天里實現(xiàn)優(yōu)化質發(fā)展。最，在央視電劇頻道和騰視頻等播出電視劇《三》，為提振集市場注入針有效的強劑。作為拉了觀眾期待的電視劇《體》，可以在主題、題、敘事、制等多方面均負眾望，令產(chǎn)劇創(chuàng)作顯出了別開生的氣象與格。尤其是作所聚焦的人命運的前瞻反思、人與然環(huán)境的關以及如何應挑戰(zhàn)、共創(chuàng)來等，均是有普遍性價的宏闊主題為中國故事越國界、在界范圍內(nèi)尋受眾口味的大公約數(shù)，供了絕佳的體和契機。這一角度而，《三體》近些年的國劇創(chuàng)作發(fā)展具有突破性值和標志性義?？苹妙}的先天優(yōu)勢于，可以更捷地利用“宙社會學”思考人類的極性命題，馬行空的敘場域能夠把實生活中難深掘的元初價值觀探討更加游刃有、淋漓盡致當然，劣勢有，容易讓多“非科幻”的受眾在天方夜譚”刻板印象里對其產(chǎn)生慣般的心理阻。劇集《三》所做的揚避短的努力還是卓有成的。其將視和立場放置思考人類社和人類文明高度上，為救世界而拼全力、苦尋望，這本身讓故事有了一覽眾山小的頂層格局在敘事鋪陳，劇作沿襲原著的基本念，從科學角度審視人，用人文的式詮釋科學并在兩者的織中透出某冷靜而又熾的悲憫情懷就如同“一歷史都是當史”，所有科幻故事也是人的故事對人的生存值、道德良、情感皈依叩問和追索在超越現(xiàn)實時空中或許夠表達得更通透澄澈。此種種，又如何在一個眾化的影像事里成功落？該劇用人、場景、視語言等共同構了一個充生活氣息和井味道的現(xiàn)空間。在科題材作品中這種現(xiàn)實氛的逼真感，往是和審美果的反差性戲劇性、沖力、震撼力正比的?！?體》在令觀產(chǎn)生強烈代感的前提下充分釋放出奇幻想象的透性魔力，是遠在天邊純虛構，卻觀眾生出了在咫尺的觸。從而，不讓一些充滿學意味和終價值的理念了生根發(fā)芽土壤，也讓品中所建構三體文明和類文明之間現(xiàn)了更有質的互文和對，為觀眾搭起了在人的質維度上進外觀和內(nèi)省參照系。相于當下某些實題材劇的浮虛空現(xiàn)象這部科幻劇倒表現(xiàn)出真的現(xiàn)實主義照。與傳統(tǒng)義上的歷史材和現(xiàn)實題相比，科幻材無疑具有高的改編風和市場不確性。尤其是于“《三體IP”的影視化開發(fā)，難更是可想而。不僅復雜情、多元場的還原不容，情節(jié)背后涵的再現(xiàn)更艱難。怎樣有限的時間畫面呈現(xiàn)文中的無限想力，怎樣把好對于人性掘的尺度，樣在一個接氣的故事中載起原作的宙觀，都是編者面臨的作挑戰(zhàn)。但限風光在險，此次電視《三體》的敢試水深具范價值。借原著構建起虛擬世界、事體系以及有的社會傳力，劇作一面吸納了其邃的主題意和過硬的文筋骨，另一面嘗試對文語言進行了去形留神”視聽轉換，而把原作的IP價值進行了跨界延伸與大，成就了學作品和視作品的雙向赴、互彰互。此種比較熟的IP思維，對于文化業(yè)的其他領也不無啟示就藝術品質言，盡管在別段落偶有度渲染的冗感，但《三》整體上顯出較高的創(chuàng)誠意和功力尤其是對幾主要人物的造，均選取實力派演員使得人物性的標識性得比較圓融地顯。張魯一汪淼的簡單專注，以及其所研究的米一般的堅性，刻畫得致又不失地；于和偉把強作為小人的粗糲感演得神完氣足讓煙火氣里平凡英雄形血肉豐滿；瑾和王子文分別把老年青年時的葉潔形塑得充張力，使理與現(xiàn)實、感與理性在角的內(nèi)心深處撞博弈，并成其獨特的格底色。除之外，作品制作上也下了功夫，不是現(xiàn)實生活深描還是年氛圍的還原不論是人物型的設計還拍攝場景的造，都在不戲的基礎上觀眾營建出觀賞的沉浸?！度w》另一種不可視的價值，為國產(chǎn)劇進步開拓國際場、生動詮人類命運共體意識進行有益探索。品所聚焦的類命運的前與反思、人自然環(huán)境的系以及如何對挑戰(zhàn)、共未來等，均帶有普遍性值的宏闊主，為中國故跨越國界、世界范圍內(nèi)求受眾口味最大公約數(shù)提供了絕佳載體和契機（閆偉?