2019年春節(jié)上映的《流浪地球》給中國電影觀眾來了非凡的震撼，作家劉欣評價，“從《流浪地球開始，中國科幻電影正式航了?！鳖ミ`4年，導演郭帆帶著《流浪地球2》重回春節(jié)檔，這一次，他為觀展現(xiàn)了一個更為宏闊的世觀，也呈現(xiàn)出了中國電影業(yè)化的更高標準，而他更望通過電影表達的是中國幻電影中飽含著的中國文?！巴盎厮菔且粋€非常的拓展世界觀的方式”記：《流浪地球2》是上一部的前傳，這一次為什么會這個角度來進行創(chuàng)作？郭：我們這次選擇往前回溯寫這個故事，很重要的一就是第一集的開篇就已經(jīng)始啟動流浪地球計劃了，并沒有講述太多為什么要流浪。我覺得往前回溯是個非常好的拓展世界觀的式，這樣進行創(chuàng)作的話可清晰地講到我們是如何開流浪的，這期間發(fā)生了什，我們身邊都有什么變化包括人的變化、技術的變，這些都可以呈現(xiàn)出來。二點其實是想對吳京表示謝。因為吳京在第一集的候給了我們很多無私的幫，我們希望第二集的時候會出現(xiàn)，但是我們又不想他復活了之類的東西，所我們會讓他比較好地回溯從前。記者：在回溯的過中，是否會遇到一些技術的挑戰(zhàn)？郭帆：是的。在部影片里我們會展現(xiàn)一個20歲左右的吳京，展現(xiàn)他逐漸成長的過程。從技術上講，一個人的年輕化對我來說是一個很大的挑戰(zhàn)。解特效的朋友可能知道，正最難的其實是做一個真，它比做那些天崩地裂的場景要難很多。我們的眼和很多微表情都可以傳遞息，如果有一點失真就很易被觀眾捕捉到，因此我采用了一些生物類的制作術。比如說其實還是吳京表演，但是在技術上我們同時掃描了他，然后讓人智能去學習他過去所有的品，學習他的表情，進而這個基礎上建立一個基礎型，包括他的骨骼、他的肉、他的皮膚、他的毛發(fā)等。建立完這些之后，我再將人工智能學習的內(nèi)容他自己的表演合成在一起形成銀幕上呈現(xiàn)的形象。拍攝這一類工業(yè)化影片的候比之前更有底氣了”記：從《流浪地球》到《流地球2》，您覺得在創(chuàng)作上有哪些進步？郭帆：心態(tài)的改變可能是面對拍攝這類工業(yè)化影片的時候比之更有底氣了。當然在拍攝二集的時候依然會犯一些，還有很多方法需要不斷去摸索，但是進步還是可的。比如說我們在做第一的時候，很難想象如何去成一個宇航服的制作，以一些精密的特殊道具的制，我們不知道從何下手，以我們就跑到很多國外的隊去學習，去看人家是怎做的。這次我覺得比較自的是，我們找到了正確的式，運用各種新的技術組來輔助電影的拍攝。比如我們現(xiàn)場會有3D打印，會有數(shù)字車床等等。我們轉了一個制作這些東西的思，它更像是一個把原有道變成產(chǎn)品化的邏輯。這樣話我們的道具全部都是數(shù)建模的，可以批量生產(chǎn)，率會非常高。所以我們這次找到了一個路徑，很快生產(chǎn)出了20套左右的宇航服，以及電影要用到的多不同的道具，而這個路徑實是跟我們國家的生產(chǎn)技不斷更新息息相關的。這技術都不是為了電影而發(fā)的，比如3D打印不是，激光雕刻也不是，但是當我把它們?nèi)诤显谝黄?，放?影中，有一些創(chuàng)新性的組的時候，它們就會發(fā)揮作，讓我們的生產(chǎn)力提升，率提高。記者：有人說《浪地球2》再度提高了中國電影工業(yè)化的標準，您認這次在電影工業(yè)方面有哪創(chuàng)新和進步？郭帆：首先覺得很重要的一點，是我去嘗試做生物的這個部分我們在第一集里嘗試了很關于破裂、破損的技術，眾直觀地去看就是天崩地。這一次我們涉及到的是物，在技術上拼完這個特版圖之后，其實我們關于效類的制作基本上就已經(jīng)部涵蓋了。在這之后，我真正要看的指標不再是我的單一鏡頭做得多么精美而是說我們是否有能力、管理流程地去完成幾千個頭的制作和管理，而且還保持在一個相對不錯的水之上，其實這個是最難的我舉個例子。我們做單一頭的時候，只要有足夠的間，哪怕一個人也可以把做得很完美。但是如果我要講工業(yè)化生產(chǎn)、規(guī)?；?產(chǎn)的話，就必須要有可控流程把控、可控的版本迭、可控的人員管理才可以成，把生產(chǎn)一個精準鏡頭能力變成生產(chǎn)1000個的能力。這次我覺得很重要一個突破就是我們再一次級和迭代了這個流程?！?有我們的科技發(fā)展到這樣水平了，我們的科幻電影可以成立”記者：近年來國科技發(fā)展取得了巨大的步，這些發(fā)展成就對您的作有哪些影響和啟示？郭：我覺得它已經(jīng)不是對創(chuàng)的簡單啟示了，而是為中科幻片提供了能夠成立的壤。簡單地講，觀眾在觀過程中需要達成觀眾與創(chuàng)者之間的契約，比如動作、戰(zhàn)爭片、武俠片或者喜片，都很容易達成這個契。我舉一個例子，比如我看到虎皮裙、金箍棒、緊咒的時候，就會自然想到西游記》，而達成這個契的過程其實經(jīng)歷了數(shù)十年我們的科幻片其實還沒有全和觀眾達成契約，我們一的現(xiàn)實支點真的就是跟們的航天航空發(fā)展水平有。我們在新聞中經(jīng)常會看我們的航天員出艙、我們玉兔登月、我們的天宮等實的情況，所以當我們在影中再拍到這些科技成果時候，觀眾不會覺得意外他們會相信這是我們可以到的。而如果我們把它推至幾十年前，這是不可想的。哪怕我們創(chuàng)作出的是模一樣的電影，觀眾依然產(chǎn)生疑問，就是“我們可嗎”？只有我們的科技發(fā)到這樣的水平了，我們的幻電影才可以成立。記者這次跟李雪健、吳京和劉華合作，分別有什么樣的驗和感受？郭帆：李雪健師給人最深的印象就是他常敬業(yè)。他的敬業(yè)是來自他對表演事業(yè)的熱愛和信感。他在影片中非常難的是要表演信念，這一部分影片里其實是代表了國家力量，所以它是非常抽象。但李老師的表演把這種念真正地擺了在你面前。京是我的老搭檔，觀眾都道他對動作戲是非常熟練，甚至是肌肉記憶，是一本能。但是我們這次的難在于要挑戰(zhàn)這種本能，要現(xiàn)出一種不太會打的狀態(tài)片中這個角色是一個接受簡單訓練的普通人，所以現(xiàn)的這些動作是偏向普通的動作狀態(tài)的。這項表演作對一個學過功夫的人來其實是很難的，在這方面們經(jīng)歷了較長一段時間的合。劉德華先生在片中的份首先是一個父親，其次是他的職業(yè)背景，他是一研究員。關于研究員這一分，我們想了一些招數(shù)來這個角色更有意思，包括的在片中戴的高光眼鏡，正的道具有1000多度。這會打破演員表演時的安感，因為他真的看不見對坐的是誰，在操作東西的候真的會有一種“摸”的覺。劉德華先生會非?？?去適應這種表演方式，這表演可能挖掘到了他的新質?！氨憩F(xiàn)中國人對家人故土的眷戀”記者：《流地球》上映的時候我們曾說過那是一部中國式的科電影，《流浪地球2》是否實現(xiàn)了這種精神內(nèi)核的傳和延續(xù)？郭帆：在第一集邊，劉慈欣老師的原著小已經(jīng)給了我們帶著地球去浪的呈現(xiàn)方式，其實它本包含的就是中國文化，表了中國人對家人和故土的戀。在很多西方或者海外科幻片中，我們會發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)類似災變的時候，他往往選擇的是拋棄地球、離地球。而我們采取這種現(xiàn)方式，就是一定要讓中科幻電影植根于中國文化再結合我們今天的技術去成中國式的表述，這才是于中國人自己的科幻電影