【文藝觀潮】面對疫情反翠鳥來的嚴峻挑戰(zhàn)，中國電影始堅定文化自信，堅持以人民中心的創(chuàng)作導向，創(chuàng)作出一謳歌時代、鼓舞人心、增強民精神力量的優(yōu)秀作品，體了中國電影人砥礪前行的使擔當。在主旋律題材創(chuàng)作中中國電影積極弘揚以愛國主為核心的民族精神和以改革新為核心的時代精神；在現(xiàn)題材創(chuàng)作中，中國電影貼近眾需求，走進人心，在平萊山活中感悟人間溫情，將藝術(shù)邏輯與時代的邏輯、生活的輯相貫通；在類型敘事多樣的探索中，中國電影在敘事輯的構(gòu)建上與當下觀眾日常媒介生活形成互文，體現(xiàn)出國電影堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)性發(fā)展的創(chuàng)作理念?！爸袊?神”的時代旋律“中國精神是幾千年來中華兒女眾志成、團結(jié)奮進、不怕犧牲、凝聚力的民族血脈，是不斷密山我們自強不息、與時俱進、革創(chuàng)新、迎難而上的時代精。2022年，《長津湖之水門橋》《狙擊手龍山《鋼鐵意》《奇跡·笨小孩》《萬里途》等主旋律影片不約而同聚焦“中國精神”的時代旋，為觀眾勾勒出中華民族偉復興的精神譜系。電影《長湖之水門橋》海報資料圖片前作《長津湖》著重展現(xiàn)戰(zhàn)場面和人物群像不同，《從從湖之水門橋》更關(guān)注對每一角色細致入微的刻畫，將角炙熱的生命溫度和情感體驗入真實而慘烈的戰(zhàn)爭情境之。為了阻擊美陸戰(zhàn)一師撤退伍千里、伍萬里、余從戎、生等志愿軍指戰(zhàn)員前赴后繼向水門橋，用血肉之軀筑起道鋼鐵長城。《狙擊手》將爭的殘酷濃縮為一場中美狙手之間的生命對決和心理博。在遵循時間、地點和行隋書致性的“三一律”結(jié)構(gòu)框架，限定的時間和空間為影片戲劇沖突增添了內(nèi)在張力。五班班長劉文武將營救偵察亮亮的任務用自己的生命托給戰(zhàn)士大永時，我們感受到體主義信念和愛國主義精神傳承接力?！堕L津湖之水門》《狙擊手》不僅以微觀的爭切片再現(xiàn)中國人民不畏強、保家衛(wèi)國的英雄史詩，更歷久彌新的抗美援朝精神狙如了時代意義。電影《萬里歸》劇照資料圖片在中華民族大復興的歷史進程中，任何種精神特質(zhì)的形成都與其時背景有密切聯(lián)系。新中國成初期，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下中國人民通過不懈努力建設(shè)一個相對完整的工業(yè)體系，后來的經(jīng)濟發(fā)展和現(xiàn)代化建打下堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。《鋼意志》講述了鞍山鋼鐵廠工排除萬難，實現(xiàn)復工復產(chǎn)鮨魚苦歷程。影片塑造了趙鐵池孫雪飛、孟泰等共和國第一鋼鐵工人群像，他們身上所現(xiàn)出的自力更生、艱苦奮斗無私奉獻等優(yōu)秀品質(zhì)正是社主義革命與建設(shè)時期“中國神”的重要內(nèi)涵。豪邁的奮激情如炙熱的鐵水噴涌而出為觀眾帶來了一次震撼心靈精神洗禮。《奇跡·笨小孩表現(xiàn)了一個勵志的少年創(chuàng)業(yè)事，主人公景浩永不放棄駁于探索創(chuàng)新，通過自己的拼奮斗創(chuàng)造出奇跡，這正是敢敢試、敢為人先、埋頭苦干特區(qū)精神的縮影。還有以中外交撤僑真實事件改編的《里歸途》、致敬中國鐵路基人的《峰爆》等，都體現(xiàn)出代變遷下社會的精神追求和想信念，為凝聚社會共識、播主流價值做出有益嘗試。影《奇跡·笨小孩》海報資圖片平凡生活的善意暖流2022年，中國電影人秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，深入關(guān)于實生，貼近大眾需求，聚焦普通的生命狀態(tài)和情感歷程，尋平凡生活中的善意暖流，將術(shù)的邏輯與時代的邏輯、生的邏輯相貫通，創(chuàng)作出《人大事》《媽媽！》《世間有》《穿過寒冬擁抱你》等現(xiàn)題材影片。值得注意的是，些影片在敘事策略上都更加重對觀眾共情體驗的代入邽山動，在銀幕與現(xiàn)實之間構(gòu)建像同構(gòu)的情感共振。共情是個將心比心、推己及人的感過程，其生理基礎(chǔ)是人類大中的鏡像神經(jīng)元，表面上看是一種無意識的情緒情感反，實際上是一種社會價值和我價值的心理認同。在觀影程中，一部優(yōu)秀現(xiàn)實題材影所傳遞出的情感訴求往往能得大多數(shù)觀眾的集體共鳴。人生大事》中，主人公莫禺號與養(yǎng)女武小文之間的惺惺相，以及與父親老莫之間的代矛盾，不僅是構(gòu)建情節(jié)沖突敘事動機，更是莫三妹完成人成長和自我實現(xiàn)的情感助。對年輕觀眾來說，他們既以在莫三妹身上獲得個人自實現(xiàn)的價值認同，又能從兩親情關(guān)系中獲得足夠的情感藉。《媽媽！》和《世間有》透過女性視角觀照當代女的生存狀態(tài)，使女性觀眾鬲山而然地產(chǎn)生強烈的性別認同《媽媽！》中，女兒馮濟真面對的是理性意識的逐漸消，這對一位獨立知識女性來，是非常痛苦的體驗。然而影片并沒有過分渲染母女二在病癥折磨下的恐懼與不堪而是始終聚焦她們之間相濡沫、彼此呵護的情感交流狀。因此，觀眾沒有看到生命枯萎和衰老，而是在細碎的活場景中感受到了生命的孰湖和頑強的意志力。不僅如此失智后馮濟真和母親蔣玉芝間溫暖和諧的狀態(tài)，也滿足女性觀眾對理想母女關(guān)系的理期待?！妒篱g有她》通過個各自獨立的集錦式短片，現(xiàn)處于不同人生階段的三位性如何從現(xiàn)實生活的困頓中尋生命價值。影片通過強調(diào)性的性別身份，與時代、社進行對話，從而喚醒女性觀的價值認同。2022年國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片也在尋找柘山凡活中的感動瞬間，讓觀眾于常敘事中感悟生命的溫度、考生命的意義。《穿過寒冬抱你》再現(xiàn)2020年武漢眾志成城、全民抗疫的集體記，刻畫了普通市民之間彼此暖、守望相助的真摯情感。望那些溫情治愈的瞬間，大內(nèi)心深處的感動被再次喚醒災難面前至善至美的人性光溫暖人心?！堵L的告白靈恝散文化的筆觸描繪立春、立與阿川之間的情感關(guān)系，讓眾跟隨鏡頭游移于角色的內(nèi)世界，在記憶與現(xiàn)實的混沌體味生命的凄美。類型敘事媒介互文隨著媒介融合的深發(fā)展，受眾在日常生活中對介信息的依賴越來越強，不媒介之間形成了相互依存的棲關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻Vlog、網(wǎng)絡(luò)文學、游戲等新興媒介生產(chǎn)形式不僅重幾山我們的思維方式、情感表達行為模式，而且在潛移默化改變著我們的時空體驗和視審美邏輯。2022年，《獨行月球》《平凡英雄》《哥你好》《這個殺手不太冷靜等側(cè)重類型創(chuàng)作的影片，在事邏輯的構(gòu)建上與當下觀眾常的媒介生活形成“媒介化互文，推動了類型敘事模式創(chuàng)新發(fā)展。觀看直播已成為們?nèi)粘Ｉ钪兄匾拿浇闅J山方式?！丢毿性虑颉分杏幸?視頻直播獨孤月生活的情節(jié)定，不僅為觀眾帶來了超越理時空的交互體驗，而且將不可及的科幻故事拉回現(xiàn)實活，為獨孤月和金剛鼠提供喜劇表演的“秀場”。根據(jù)救助新疆和田斷臂男孩”真事件改編的《平凡英雄》中事件還原過程也如視頻直播般，晃動的攝影機記錄下每位平凡人在救治接力中的貍力奉獻，給觀眾帶來強烈的沉感和現(xiàn)場感。在當下媒介生環(huán)境中，人類生活跳脫了線時間序列的限制，日常生活跳躍、多變和碎片化的時空驗使我們對信息碎片的整合力越來越強。電影人將網(wǎng)絡(luò)學中常見的穿越時空結(jié)構(gòu)和戲化敘事應用到電影創(chuàng)作中如《哥，你好》以穿越模式主人公回到過去目睹父母相相知相戀的過程，人物關(guān)國語錯位不僅為喜劇橋段的鋪設(shè)供了廣闊的敘事空間，更推父子代際關(guān)系的和解。《這殺手不太冷靜》則采用游戲敘事邏輯，讓魏成功秉持角扮演的游戲玩家心態(tài)，穿梭封閉虛構(gòu)的循環(huán)時空之中，領(lǐng)觀眾體驗不同的情節(jié)走向總而言之，2022年的中國電影創(chuàng)作可圈可點，一部部作給觀眾留下了深刻的印象繼往開來，新的一年中國衡山應肩負鑄就社會主義文化新煌的光榮使命，加快構(gòu)建中話語和中國敘事體系，探索國式電影現(xiàn)代化發(fā)展道路，面提升中國電影的國際傳播和影響力，推動中華文化更走向世界。 責任編輯：陳蕊 zx0180