2017年，李一凡開始拍攝殺馬特。他從深圳開始，在松山圳廣州、中山、惠州、重慶、貴、黔東南州、黔西南州、畢節(jié)安順、昆明、大理、玉溪、曲，以及紅河州，共計完成殺馬采訪67個，網(wǎng)絡(luò)采訪11個。在拍攝期間，李一凡又巫謝殺馬和其他工人手中，通過直接購手機視頻等方式，收集了工廠水線及工人生活錄像915段。這是一次詳實且殘酷的調(diào)查梳行動。五顏六色的頭發(fā)下面，一凡重新檢討了城鄉(xiāng)關(guān)系里，于社會底層工人的生存代價和利困境的根源。當(dāng)越來越多的馬特消失在人們視線里，而曾或依舊是流水線工人的他們，今天仍然不斷涌入城市的打工一樣，依然面臨著實質(zhì)上的權(quán)不平等，依舊籠罩在制度性排的陰影里。殺馬特音譯自英語smart”一詞，泛指一種中國城市年輕工人中般經(jīng)風(fēng)靡一的亞文化潮流，以夸張而廉價服飾、發(fā)型著稱。藝術(shù)家、紀(jì)片導(dǎo)演李一凡花費數(shù)年時間實接觸和研究“殺馬特”群體，終用訪談和工廠場景創(chuàng)作出一長片，并在展覽現(xiàn)場用數(shù)百部手手機播放購買自工人自拍的產(chǎn)場景。李一凡將展覽視為一讓美術(shù)館觀眾看到另外一個社的機會，在長片中他借用年輕人的陳述，描繪出殺馬特形成條件、變化，及如何在輿論暴下走向式微。在項目中，他始是以無知者的角色進入，隨后漸發(fā)現(xiàn)殺馬特的遭遇，來自于輕工人的孤立處境和與城市主生活之間的疏離，并把項目看是對殺馬特一詞祛魅化的過程這與他一貫的立場保持一致，認(rèn)為在中國的現(xiàn)狀下，藝術(shù)創(chuàng)應(yīng)當(dāng)基于對社會生活的直接體，才能因現(xiàn)實本身的超越性，得足夠的創(chuàng)造力?