2019年春節(jié)上映的《流浪地球》給中國電影眾帶來了非凡的震撼，家劉慈欣評價，“從《浪地球》開始，中國科電影正式啟航了。”睽4年，導(dǎo)演郭帆帶著《流浪地球2》重回春節(jié)檔，這一次，他為觀少山展現(xiàn)一個更為宏闊的世界觀也呈現(xiàn)出了中國電影工化的更高標(biāo)準(zhǔn)，而他更望通過電影表達(dá)的是中科幻電影中飽含著的中文化。“往前回溯是一非常好的拓展世界觀的式”記者：《流浪地球2》是上一部的前傳，這次為什么會從這個角度進(jìn)行創(chuàng)作？郭帆：我們次選擇往前回溯去寫這故事，很重要的一點(diǎn)就第一集的開篇就已經(jīng)開啟動流浪地球計(jì)劃了，并沒有講述太多為什么去流浪。我覺得往前回是一個非常好的拓展世觀的方式，這樣進(jìn)行創(chuàng)的話可以清晰地講到我是如何開始流浪的，這間發(fā)生了什么，我們身都有什么變化，包括人變化、技術(shù)的變化，這都可以呈現(xiàn)出來。第二其實(shí)是想對吳京表示感。因?yàn)閰蔷┰诘谝患?候給了我們很多無私的助，我們希望第二集的候他會出現(xiàn)，但是我們不想寫他復(fù)活了之類的西，所以我們會讓他比好地回溯到從前。記者在回溯的過程中，是否遇到一些技術(shù)上的挑戰(zhàn)郭帆：是的。在這部影里我們會展現(xiàn)一個20歲左右的吳京，展現(xiàn)他逐成長的過程。從技術(shù)上講，一個人的年輕化對們來說是一個很大的挑。了解特效的朋友可能道，真正最難的其實(shí)是一個真人，它比做那些崩地裂的大場景要難很。我們的眼睛和很多微情都可以傳遞信息，如有一點(diǎn)失真就很容易被眾捕捉到，因此我們采了一些生物類的制作技。比如說其實(shí)還是吳京表演，但是在技術(shù)上我又同時掃描了他，然后人工智能去學(xué)習(xí)他過去有的作品，學(xué)習(xí)他的表，進(jìn)而在這個基礎(chǔ)上建一個基礎(chǔ)模型，包括他骨骼、他的肌肉、他的膚、他的毛發(fā)等等。建完這些之后，我們再將工智能學(xué)習(xí)的內(nèi)容和他己的表演合成在一起，成銀幕上呈現(xiàn)的形象。拍攝這一類工業(yè)化影片時候比之前更有底氣了記者：從《流浪地球》《流浪地球2》，您覺得在創(chuàng)作上有哪些進(jìn)步？帆：心態(tài)上的改變可能面對拍攝這一類工業(yè)化片的時候比之前更有底了。當(dāng)然在拍攝第二集時候依然會犯一些錯，有很多方法需要不斷地摸索，但是進(jìn)步還是可的。比如說我們在做第集的時候，很難想象如去完成一個宇航服的制，以及一些精密的特殊具的制作，我們不知道何下手，所以我們就跑很多國外的團(tuán)隊(duì)去學(xué)習(xí)去看人家是怎么做的。次我覺得比較自豪的是我們找到了正確的方式運(yùn)用各種新的技術(shù)組合輔助電影的拍攝。比如我們現(xiàn)場會有3D打印，會有數(shù)字車床等等。我轉(zhuǎn)換了一個制作這些東的思路，它更像是一個原有道具變成產(chǎn)品化的輯。這樣的話我們的道全部都是數(shù)字建模的，以批量生產(chǎn)，效率會非高。所以我們這一次找了一個路徑，很快地生出了20套左右的宇航服，以及電影要用到的多不同的道具，而這個路其實(shí)是跟我們國家的生技術(shù)不斷更新息息相關(guān)。這些技術(shù)都不是為了影而發(fā)明的，比如3D打印不是，激光雕刻也不，但是當(dāng)我們把它們?nèi)?在一起，放在電影中，一些創(chuàng)新性的組合的時，它們就會發(fā)揮作用，我們的生產(chǎn)力提升，效提高。記者：有人說《浪地球2》再度提高了中國電影工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為這次在電影工業(yè)方有哪些創(chuàng)新和進(jìn)步？郭：首先我覺得很重要的點(diǎn)，是我們?nèi)L試做生的這個部分。我們在第集里嘗試了很多關(guān)于破、破損的技術(shù)，觀眾直地去看就是天崩地裂。一次我們涉及到的是生，在技術(shù)上拼完這個特版圖之后，其實(shí)我們關(guān)特效類的制作基本上就經(jīng)全部涵蓋了。在這之，我們真正要看的指標(biāo)再是我們的單一鏡頭做多么精美，而是說我們否有能力、有管理流程去完成幾千個鏡頭的制和管理，而且還要保持一個相對不錯的水平之，其實(shí)這個是最難的。舉個例子。我們做單一頭的時候，只要有足夠時間，哪怕一個人也可把它做得很完美。但是果我們要講工業(yè)化生產(chǎn)規(guī)模化生產(chǎn)的話，就必要有可控的流程把控、控的版本迭代、可控的員管理才可以完成，把產(chǎn)一個精準(zhǔn)鏡頭的能力成生產(chǎn)1000個的能力。這次我覺得很重要春秋個突破就是我們再一次級和迭代了這個流程。只有我們的科技發(fā)展到樣的水平了，我們的科電影才可以成立”記者近年來中國科技發(fā)展取了巨大的進(jìn)步，這些發(fā)成就對您的創(chuàng)作有哪些響和啟示？郭帆：我覺它已經(jīng)不是對創(chuàng)作的簡啟示了，而是為中國科片提供了能夠成立的土。簡單地講，觀眾在觀過程中需要達(dá)成觀眾與作者之間的契約，比如作片、戰(zhàn)爭片、武俠片者喜劇片，都很容易達(dá)這個契約。我舉一個例，比如我們看到虎皮裙金箍棒、緊箍咒的時候就會自然想到《西游記，而達(dá)成這個契約的過其實(shí)經(jīng)歷了數(shù)十年。我的科幻片其實(shí)還沒有完和觀眾達(dá)成契約，我們一的現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)真的就是我們的航天航空發(fā)展水有關(guān)。我們在新聞中經(jīng)會看到我們的航天員出、我們的玉兔登月、我的天宮等真實(shí)的情況，以當(dāng)我們在電影中再拍這些科技成果的時候，眾不會覺得意外，他們相信這是我們可以做到。而如果我們把它推回幾十年前，這是不可想的。哪怕我們創(chuàng)作出的一模一樣的電影，觀眾然會產(chǎn)生疑問，就是“們可以嗎”？只有我們科技發(fā)展到這樣的水平，我們的科幻電影才可成立。記者：這次跟李健、吳京和劉德華合作分別有什么樣的體驗(yàn)和受？郭帆：李雪健老師人最深的印象就是他非敬業(yè)。他的敬業(yè)是來自他對表演事業(yè)的熱愛和念感。他在影片中非常的就是要表演信念，這部分在影片里其實(shí)是代了國家的力量，所以它非常抽象的。但李老師表演把這種信念真正地了在你面前。吳京是我老搭檔，觀眾都知道他動作戲是非常熟練的，至是肌肉記憶，是一種能。但是我們這次的難在于要挑戰(zhàn)這種本能，表現(xiàn)出一種不太會打的態(tài)。片中這個角色是一接受過簡單訓(xùn)練的普通，所以呈現(xiàn)的這些動作偏向普通人的動作狀態(tài)。這項(xiàng)表演工作對一個過功夫的人來說其實(shí)是難的，在這方面我們經(jīng)了較長一段時間的磨合劉德華先生在片中的身首先是一個父親，其次是他的職業(yè)背景，他是個研究員。關(guān)于研究員一部分，我們想了一些數(shù)來讓這個角色更有意，包括他的在片中戴的光眼鏡，真正的道具有1000多度。這會打破演員表演時的安危感，因他真的看不見對面坐的誰，在操作東西的時候的會有一種“摸”的感。劉德華先生會非常快去適應(yīng)這種表演方式，次表演可能挖掘到了他新特質(zhì)?！氨憩F(xiàn)中國人家人和故土的眷戀”記：《流浪地球》上映的候我們曾經(jīng)說過那是一中國式的科幻電影，《浪地球2》是否實(shí)現(xiàn)了這種精神內(nèi)核的傳絜鉤和延？郭帆：在第一集里邊劉慈欣老師的原著小說經(jīng)給了我們帶著地球去浪的呈現(xiàn)方式，其實(shí)它身包含的就是中國文化表現(xiàn)了中國人對家人和土的眷戀。在很多西方者海外的科幻片中，我會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)出現(xiàn)類似災(zāi)的時候，他們往往選擇是拋棄地球、遠(yuǎn)離地球而我們采取這種表現(xiàn)方，就是一定要讓中國科電影植根于中國文化，結(jié)合我們今天的技術(shù)去成中國式的表述，這才屬于中國人自己的科幻影?