【文藝觀潮】面對疫情復(fù)帶來的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，中電影始終堅定文化自信堅持以人民為中心的創(chuàng)導(dǎo)向，創(chuàng)作出一批謳歌代、鼓舞人心、增強人精神力量的優(yōu)秀作品，現(xiàn)了中國電影人砥礪前的使命擔(dān)當(dāng)。在主旋律材創(chuàng)作中，中國電影積弘揚以愛國主義為核心民族精神和以改革創(chuàng)新核心的時代精神；在現(xiàn)題材創(chuàng)作中，中國電影近大眾需求，走進人心在平凡生活中感悟人間情，將藝術(shù)的邏輯與時的邏輯、生活的邏輯相通；在類型敘事多樣化探索中，中國電影在敘邏輯的構(gòu)建上與當(dāng)下觀日常的媒介生活形成互，體現(xiàn)出中國電影堅持造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展創(chuàng)作理念。“中國精神的時代旋律“中國精神是幾千年來中華兒女眾成城、團結(jié)奮進、不怕牲、凝心聚力的民族血，是不斷鞭策我們自強息、與時俱進、改革創(chuàng)、迎難而上的時代精神2022年，《長津湖之水門橋》《狙擊手大鵹《鐵意志》《奇跡·笨小》《萬里歸途》等主旋影片不約而同地聚焦“國精神”的時代旋律，觀眾勾勒出中華民族偉復(fù)興的精神譜系。電影長津湖之水門橋》海報料圖片與前作《長津湖著重展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面和人群像不同，《長津湖之門橋》更關(guān)注對每一個色細(xì)致入微的刻畫，將色炙熱的生命溫度和情體驗融入真實而慘烈的爭情境之中。為了阻擊陸戰(zhàn)一師撤退，伍千里伍萬里、余從戎、梅生志愿軍指戰(zhàn)員前赴后繼向水門橋，用血肉之軀起一道鋼鐵長城?！毒?手》將戰(zhàn)爭的殘酷濃縮一場中美狙擊手之間的命對決和心理博弈。在循時間、地點和行動一性的“三一律”結(jié)構(gòu)框下，限定的時間和空間影片的戲劇沖突增添了在張力。當(dāng)五班班長劉武將營救偵察兵亮亮的務(wù)用自己的生命托付給士大永時，我們感受到體主義信念和愛國主義神的傳承接力。《長津之水門橋》《狙擊手》僅以微觀的戰(zhàn)爭切片再中國人民不畏強權(quán)、保衛(wèi)國的英雄史詩，更為久彌新的抗美援朝精神予了時代意義。電影《里歸途》劇照資料圖片中華民族偉大復(fù)興的歷進程中，任何一種精神質(zhì)的形成都與其時代背有密切聯(lián)系。新中國成初期，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)下，中國人民通過不懈力建設(shè)起一個相對完整工業(yè)體系，為后來的經(jīng)發(fā)展和現(xiàn)代化建設(shè)打下實的物質(zhì)基礎(chǔ)?！朵撹F志》講述了鞍山鋼鐵廠人排除萬難，實現(xiàn)復(fù)工產(chǎn)的艱苦歷程。影片塑了趙鐵池、孫雪飛、孟等共和國第一代鋼鐵工群像，他們身上所表現(xiàn)的自力更生、艱苦奮斗無私奉獻(xiàn)等優(yōu)秀品質(zhì)正社會主義革命與建設(shè)時“中國精神”的重要內(nèi)。豪邁的奮斗激情如炙的鐵水噴涌而出，為觀帶來了一次震撼心靈的神洗禮?！镀孥E·笨小》表現(xiàn)了一個勵志的少創(chuàng)業(yè)故事，主人公景浩不放棄、勇于探索創(chuàng)新通過自己的拼搏奮斗創(chuàng)出奇跡，這正是敢闖敢、敢為人先、埋頭苦干特區(qū)精神的縮影。還有中國外交撤僑真實事件編的《萬里歸途》、致中國鐵路基建人的《峰》等，都體現(xiàn)出時代變下社會的精神追求和理信念，為凝聚社會共識傳播主流價值做出有益試。電影《奇跡·笨小》海報資料圖片平凡生的善意暖流2022年，中國電影人秉持現(xiàn)實主創(chuàng)作理念，深入現(xiàn)實生，貼近大眾需求，聚焦通人的生命狀態(tài)和情感程，尋找平凡生活中的意暖流，將藝術(shù)的邏輯時代的邏輯、生活的邏相貫通，創(chuàng)作出《人生事》《媽媽！》《世間她》《穿過寒冬擁抱你等現(xiàn)實題材影片。值得意的是，這些影片在敘策略上都更加看重對觀共情體驗的代入和調(diào)動在銀幕與現(xiàn)實之間構(gòu)建像同構(gòu)的情感共振。共是一個將心比心、推己人的感悟過程，其生理礎(chǔ)是人類大腦中的鏡像經(jīng)元，表面上看來是一無意識的情緒情感反應(yīng)實際上是一種社會價值自我價值的心理認(rèn)同。觀影過程中，一部優(yōu)秀實題材影片所傳遞出的感訴求往往能獲得大多觀眾的集體共鳴?！度?大事》中，主人公莫三與養(yǎng)女武小文之間的惺相惜，以及與父親老莫間的代際矛盾，不僅是建情節(jié)沖突的敘事動機更是莫三妹完成個人成和自我實現(xiàn)的情感助力對年輕觀眾來說，他們可以在莫三妹身上獲得人自我實現(xiàn)的價值認(rèn)同又能從兩段親情關(guān)系中得足夠的情感慰藉。《媽！》和《世間有她》過女性視角觀照當(dāng)代女的生存狀態(tài)，使女性觀自然而然地產(chǎn)生強烈的別認(rèn)同?！秼寢?！》中女兒馮濟真所面對的是性意識的逐漸消失，這一位獨立知識女性來說是非常痛苦的體驗。然，影片并沒有過分渲染女二人在病癥折磨下的懼與不堪，而是始終聚她們之間相濡以沫、彼呵護的情感交流狀態(tài)。此，觀眾沒有看到生命枯萎和衰老，而是在細(xì)的生活場景中感受到了命的尊嚴(yán)和頑強的意志。不僅如此，失智后馮真和母親蔣玉芝之間溫和諧的狀態(tài)，也滿足了性觀眾對理想母女關(guān)系心理期待。《世間有她通過三個各自獨立的集式短片，呈現(xiàn)處于不同生階段的三位女性如何現(xiàn)實生活的困頓中找尋命價值。影片通過強調(diào)性的性別身份，與時代社會進行對話，從而喚女性觀眾的價值認(rèn)同。2022年國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片也在尋找平凡生活中感動瞬間，讓觀眾于日敘事中感悟生命的溫度思考生命的意義。《穿寒冬擁抱你》再現(xiàn)2020年武漢眾志成城、全民抗疫的集體記憶，刻獵獵普通市民之間彼此溫暖守望相助的真摯情感。望那些溫情治愈的瞬間大家內(nèi)心深處的感動被次喚醒，災(zāi)難面前至善美的人性光輝溫暖人心《漫長的告白》以散文的筆觸描繪立春、立冬阿川之間的情感關(guān)系，觀眾跟隨鏡頭游移于角的內(nèi)心世界，在記憶與實的混沌中體味生命的美。類型敘事的媒介互隨著媒介融合的深入發(fā)，受眾在日常生活中對介信息的依賴越來越強不同媒介之間形成了相依存的共棲關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)播、短視頻、Vlog、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、游戲等新興介生產(chǎn)形式不僅重構(gòu)了們的思維方式、情感表和行為模式，而且在潛默化中改變著我們的時體驗和視聽審美邏輯。2022年，《獨行月球》《平凡英雄》《哥，你》《這個殺手不太冷靜等側(cè)重類型創(chuàng)作的影片在敘事邏輯的構(gòu)建上與下觀眾日常的媒介生活成“媒介化”互文，推了類型敘事模式的創(chuàng)新展。觀看直播已成為我日常生活中重要的媒介活方式。《獨行月球》有一段視頻直播獨孤月活的情節(jié)設(shè)定，不僅為眾帶來了超越物理時空交互體驗，而且將遙不及的科幻故事拉回現(xiàn)實活，為獨孤月和金剛鼠供了喜劇表演的“秀場。根據(jù)“救助新疆和田臂男孩”真實事件改編《平凡英雄》中，事件原過程也如視頻直播一，晃動的攝影機記錄下一位平凡人在救治接力的無私奉獻(xiàn)，給觀眾帶強烈的沉浸感和現(xiàn)場感在當(dāng)下媒介生態(tài)環(huán)境中人類生活跳脫了線性時序列的限制，日常生活跳躍、多變和碎片化的空體驗使我們對信息碎的整合能力越來越強。影人將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中常見穿越時空結(jié)構(gòu)和游戲化事應(yīng)用到電影創(chuàng)作中。《哥，你好》以穿越模讓主人公回到過去目睹母相識相知相戀的過程人物關(guān)系的錯位不僅為劇橋段的鋪設(shè)提供了廣的敘事空間，更推動父代際關(guān)系的和解?！哆@殺手不太冷靜》則采用戲化敘事邏輯，讓魏成秉持角色扮演的游戲玩心態(tài)，穿梭于封閉虛構(gòu)循環(huán)時空之中，帶領(lǐng)觀體驗不同的情節(jié)走向。而言之，2022年的中國電影創(chuàng)作可圈可點，部部佳作給觀眾留下了刻的印象。繼往開來，的一年中國電影應(yīng)肩負(fù)就社會主義文化新輝煌光榮使命，加快構(gòu)建中話語和中國敘事體系，索中國式電影現(xiàn)代化發(fā)道路，全面提升中國電的國際傳播力和影響力推動中華文化更好走向界。 責(zé)任編輯：陳蕊 zx0180